灯光大师课丨如何利用台灯照明?
后浪电影学院

2019-07-01 17:55:49

室内夜景布光最好的方式是利用环境中已经存在的点状光源

现实生活中,夜晚室内的光源是多种多样的。可能会出现电灯、油灯、烛光、或者炉火等。同时,每种灯光又有多种形式。比如,电灯有蓝色的日光灯、白色的白炽灯、各种颜色的小彩灯等等。此外,还有吊灯、台灯、落地灯等位置不同的光源。它们为夜景提供了不同的气氛,为戏剧的表现、摄影的创作提供了更多可能。


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《春光乍泄》


不同光源光线效果不相同,主要体现在环境中光线分布的结构不同,尤其是墙面。相同的是,这些夜景光源都是点状光源,因此景物的亮度要遵守着点状光源的照度定律和亮度反射定律。

与日景光线结构相比较,夜景的光线分布不均匀,亮暗反差较大,呈现块状结构。在这样的光线环境下,如果使用大型灯具照明,就会破坏夜景的光线氛围。最好的方式是利用环境中已经存在的点状光源,比如台灯或壁灯。

下面,我们就以电影《铁娘子:坚固柔情》中的室内夜景戏为例,分析在不同景别下,如何利用点状光源(床头灯和壁灯)进行夜景照明。


全景光线处理


QQ截图20190627102446_meitu_1


在这个全景画面中,两盏床头灯的光线效果是最亮的,离开光效范围的景物就逐渐暗淡,画面亮暗交错,呈现块状结构。现代摄影棚内拍摄用高感光度(一般用 ASA500 度)降低照明水平,采用低照度拍摄。因此,要充分利用环境中的道具光源进行照明。适当利用人工灯进行补充和修饰,达到摄影需要的光线效果。


照明方法:

(1)将布景中所有的道具灯打开。打开卧室两盏床头灯(f)和厨房壁灯(g),呈现出布景的环境光效果。这时候的影调结构杂乱,亮的亮、暗的暗,亮暗不均匀。床头灯照在墙面上的效果与灯伞有关,调整灯伞可以改变墙面的光效。


灯位示意1


(2)调整卧室的光线。根据造型需要,在道具灯光基础上进行调整。按设计值确定画面最高亮斑亮度值,即画面中最亮床头灯光效的亮度值(一般要比订光点高一挡光圈左右)。

(3)当最高亮斑亮度值确定后,再确定卧室画面中最暗部分的照度值。这个数值是由辅光灯决定。因此要确定辅光(b)的位置、方向。光强由画面最暗部分的照明决定,最低照度由黑电平决定,保证足够的信噪比,没有杂波。


灯位示意1_辅光b


(4)卧室最高和最低亮度确定后,再调整环境光线结构。也就是说对环境中某个部位的亮度进行调整和修饰。比如,两盏床头灯之间的墙面光线较暗,需要用灯光修饰这部分的墙面(d)。这部分是主体人物的背景,为了突出人物,需要提高墙面亮度。


灯位示意1_修饰光d


(5)厨房光线处理。透过房门见到部分厨房景象,摄影师对这部分在色彩上采用蓝色调处理。高色温镝灯(e)在侧光位对景物进行照明,让景物呈现蓝调。

为了突出蓝色的感觉,厨房壁灯(g)装上了色温2850K的钨丝灯泡,呈现出暖色,与厨房蓝色形成冷暖对比,增加了夜景色彩特征,同时也塑造出不同的空间形象,使画面色彩更丰富。另外,厨房的亮度应当暗于卧室。如此,对画面环境中不满意的景物或道具进行灯光修饰,达到满意为止。

(6)环境光完成后,演员入画,我们要确定人物的主光方向和照明灯位。这里是固定镜头,撒切尔的丈夫丹尼尔坐在床上,主光来自床头灯,处在灯伞光区里。

因此主光(a)在床头方向,使用的是小型聚光灯,灯前加柔光纸,模仿透过灯伞的散射光照亮面部。辅光则用环境辅光(b)兼顾。人物主、辅光与环境光相呼应,光比大,光效自然真实。

但是身体的两侧没有区分,呈现出一个扁平面。这里需要在人物背后侧逆光位用聚光灯(c)模仿床头灯光效,在身体上增加一个次暗面,完成形体塑造。


灯位示意1_人物主光a轮廓光c


(7)最后,如果是运动镜头,在人物运动路线上,每个点上都要处理好主、辅光的位置、方向和强度。


灯位图1

灯位示意图


中景光线处理


当全景的光线确定好后,其他景别光线处理则比较容易。下面是撒切尔夫人在床边整理衣物的镜头。环境光基本不变,根据构图需要,可以适当调整环境光的结构,比如将床头灯的亮度提高,重新调整人物光

从图中可以看出,人物主光(a)和修饰光(c)的位置和方向都有明显的改变。但不管怎样变化,都需要保持人物光的自然真实,保持主光与环境光源的自然逻辑关系。


灯位示意2_全标注

灯位图2

灯位示意图


近景光线处理


近景以人物面部为主,人物形象得到突出。因此摄影师需要用光对人脸面部进行细致刻画。下面是撒切尔夫人的两个近景画面。


QQ截图20190627102841


撒切尔坐在床边,画中的床头灯“理论上”是人物的主光。实际上,主光(a,加柔光纸)在光源(床头灯)前方,这样在人脸上呈现出柔和的斜侧光照明。

床头灯照在脸上的光线效果,是来自侧逆光照明的亮斑。照明“亮斑”的灯(c)却不是来自床头灯方向,而是来自稍后的侧逆光位置上。为了形体的完美,摄影师又用修饰光(d)在逆光位修饰人物背光面轮廓。人物形象很完美,环境光在原有照明基础上基本没有变化。


灯位示意3

灯位图3

灯位示意图

(e为环境光)


QQ截图20190627102635_meitu_2


而在这个画面中,人物站在床对面的衣橱前。画内没有出现道具光源,主光(a)来自人物左前方斜侧光位。从环境空间来看,这是床头灯照明的效果。辅光(b)还是在摄影机旁。修饰光(c) 在人物后面稍高的逆光位照明人物背后,修饰暗面的影调层次。这盏灯(c)既完成人物的形体塑造,也保证了镜中反射的人物影像层次。环境光(e)照亮衣橱下方,形成背景影调的层次变化。


灯位示意4

灯位图4

灯位示意图


特写光线处理


QQ截图20190627103026


这场戏有个床上衣箱特写镜头。特写空间缩小,环境特征消失,两个床头灯不见了,只留下床面局部空间。因此特写光线处理只需考虑手提箱的特征和质地塑造。

主光(a)在侧光位照明手提箱,灯位较低,展现出箱内起伏不平的结构,同时也把床面照亮,展现出床面布料质地感觉。辅光(b) 在摄影机机旁,光线简洁,形体完美。


灯位示意5_全标注

灯位示意5

灯位示意图


色彩的处理


夜晚光线的特性是:视觉在弱光下有蓝色的感觉,因此棚内夜景色彩也是如此。如果有需要,人物的主光也可以用蓝色的光,这样就会构成冷调画面。


QQ截图20190627110703


如上图所示,孤独的撒切尔站在门前看着空空卧室。人物和环境都是淡淡的蓝光照明,冷调的夜晚正给人凄凉的感受。



“灯光大师课”是电影摄影师的新版块

内容摘编自后浪电影学院

《影视光线创作》

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