斯科塞斯怎么体现人物性情大变?
后浪电影学院

2019-06-20 10:13:41

解锁拉片新姿态

众所周知,马丁·斯科塞斯是一个十分会讲故事的导演,他的电影总是能够让你不自觉地沉溺其间。可是,他最厉害的本事是能够将精彩的故事视觉化,并为艺人保存极大的扮演空间。



假如导演不能正确地进行局面调度,艺人的扮演才调就无法彻底展现。可是,不管斯科塞斯和什么样的艺人协作,他都能够让艺人的扮演大放光荣。



不仅如此,假如电影中的人物以某种方法发作了改动,斯科塞斯会经过开麦拉的运动来杰出人物的这种改动。更为重要的是,他能够操作画面来体现人物发作改动的原因。


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《出租车司机》是斯科塞斯的代表著作,罗伯特·德尼罗扮演的特拉维斯是名越战战士,他退伍后回到纽约,以开出租车为生。在目击了纽约暮色下的种种罪恶后,他变得十分嫉恶如仇。下面这个阶段中,德尼罗扮演的人物和心爱的女孩发作抵触,性情发作了第一次改动,从特立独行变得更具有侵略性。



比重用传统的多机位多角度来拍这场戏,斯科塞斯则挑选让这位反英豪人物坐落画面的中心,这样咱们能够将视野会集在人物和他不断暴升的激烈心情上。(鬼畜预警:为确保画面质量,动图稍做加快处理)



当人物心情忽然改动时,要用尽可能视觉化的方法让观众看到人物特征的改动,这时能够让人物在整场戏中坐落画面的中心。

电影创造者们经常被谆谆教导,不要把时间糟蹋在拍照某个人物进入房间的动作上。有人会说,你能够在举动的进程中开端一场戏,或许经过后期编排来完成场景转化。一般而言,这样的处理是正确的,可是假如你的人物正在跨过一个妨碍,或许进入新的范畴,那么让观众看到这个进程是至关重要的德尼罗翻开房门走进房间,关上死后的门,他的眼睛一向固定在开麦拉后方的某处。咱们能够看到他在跨过某个妨碍时发作的改动,以及他的决计。


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好剧本会给予人物许多需求跨过的妨碍,你要把它体现出来,即便妨碍的程度仅为一道玻璃门。观众会经过这些察觉到人物正在发作改动。

当德尼罗走向前时,开麦拉移开了,似乎是被他周身的力气所推开。开麦拉跟从他行走的节奏向后移,他内行走进程中依然坐落画面的中心。这能够经过在轨迹车的移动进程中细微地摇镜来完成。在终究一个画面中你能够看到,虽然拍照师跟拍的移动速度与他并非彻底一致、不差分毫,但他的脸依然坐落画面的中心处,这会赋予人物强壮的存在感与冲击力。



让开麦拉的运动与艺人举动的速度坚持一致。当艺人接近开麦拉时,开麦拉向撤退,让镜头和艺人之间坚持必定的间隔,并根据需求细微摇移开麦拉让艺人一向坚持在画面中心。

虽然德尼罗正在迫临斯碧尔·谢泼德,但开麦拉明显以快于德尼罗步行的速度面向谢泼德,为观众制造了一小段慌张的感觉。谢泼德也坐落画框适当中心的方位,但与德尼罗不同的是,她在镜头中并没有移动。这样处理的作用是把她塑造成德尼罗所主宰世界中的“受害者”,她被困在相同的方位,可是不能移动。在镜头的终究,开麦拉摇拍她,几乎是在拍照她的周围面,这与德尼罗直视镜头的处理方法相反,这会让她看上去比德尼罗的人物愈加易受伤害。



快速把镜头推到没有运动的人物身上,将其置于画框中心,这样能够让人物看起来十分易受伤害,尤其是在用摇镜拍照艺人周围面的时分作用更好。

仔细看画面的左下角,当开麦拉快速移向谢泼德时,咱们能够瞥见她的搭档兼老友阿尔伯特·布鲁克斯在她的右侧(画面左面),可是她很快就出画了。这个快速的镜头运动,把谢泼德和她的搭档们敏捷隔脱离,制造出她和德尼罗独自处在一个空间里的作用。这个镜头大约只要2秒,却制造了强有力的作用,使观众意识到立刻就要呈现戏曲性的局面。

假如你想体现人物的惊骇,能够用推轨移动镜头,将人物与咱们能够瞥见的空间中的其他人物隔脱离。

下一个镜头,布鲁克斯从开麦拉左面进入画框,德尼罗遇到了他的第一个妨碍。德尼罗停了下来,可是开麦拉并没有一同停下。它再次向后移动。这体现了德尼罗的心里状况,让咱们感觉到没有什么能阻挠他随心所欲。



当你的人物被妨碍阻挠时,继续坚持开麦拉运动,来展现人物心里的力气。

德尼罗被拦下后,谢泼德走进画框,可是她坚持着背对开麦拉,因而开麦拉没有反打到她的脸。她成为德尼罗的反响目标。开麦拉一向拍照德尼罗,而且将他坚持在画框中心。当他的身体想要向前冲时,布鲁克斯拦住了他,咱们在画面中心看到的依然是德尼罗的脸。咱们不得不看着他的面孔以及他对逐步打开的事情的反响。

假如主角的心情改动关于整个故事来说十分重要,那么要让艺人坚持在画框中心,不要让其他艺人的脸闯入画面。

布鲁克斯重复勒令德尼罗脱离,而且企图把他拉向画框的左端,虽然布鲁克斯一向尝试着摆开他,可是德尼罗总是回到画框中心。当布鲁克斯成功地把他拉向左面时,开麦拉轻摇,好继续让他坚持在画框中心。你能够看到,德尼罗在向后景处移动,与此一同,开麦拉也经过摇镜以坚持他在画框中心的方位。这意味着人物的戏曲张力没有削弱。



你的人物能够坚持不动,但假如他被逼移到一个新方位,能够经过摇摆镜头,从头将艺人置于画框中心。

当布鲁克斯终究成功地将德尼罗拖向画框左端后,开麦拉敏捷摇摆又把他立刻带回画面中心。当德尼罗走向门口时,开麦拉也随之继续向前移动,推至德尼罗先前所站的方位,然后摇向左端。虽然他背对咱们,但他再一次被置于画框中心。这种感觉好像是他被打败了,可是经过开麦拉的快速运动,戏曲张力得以加强,咱们意识到德尼罗远没有被打败。



经过打破“主角坐落画框中心”这一技巧制造人物被打败的假象,然后运用轨迹镜头和快速摇镜头重回原构图,会让观众意识到接下来将有更多的难题。

在门口,德尼罗体现出他不想被扔出去,所以这儿发作了一次肢体上的抵触。咱们在另一边观看整个事情,他不想被操控,所以这儿直观地展现了他终究一个反响。这时,谢泼德再一次从画框右边上台(她的脸仍未出镜),布鲁克斯被推开。虽然在这一帧中,德尼罗显得很小,他的姿态也很诙谐,可是他很清楚地标明自己不想被任何一个人操控。他在画框中心,观众能够不受任何阻止地看到他,这体现了他被孤立的状况和继续的决计。



当一场戏即将完毕时,让你的主角体现反响或反抗的动作,并把其他人物移到周围,会让主角看上去孤单地处于画框中心。

德尼罗向远脱离麦拉的方向走去,却依然处于画面中心三分之一处,虽然其他艺人的背影占有了画面的很大部分,但咱们依然能看到德尼罗的脸。不管他们怎么阻挠他,开麦拉依然聚集于他和他在这场戏中的改动。乃至在他要脱离的那一刻,他依然朝向开麦拉,并坐落画面中心。




让观众更多地看到主角而不是其他人物的脸,能够使观众继续倾听主角在荧幕上吼怒。

随后镜头切换到德尼罗走出大楼,他仍坐落画框中心。首要事情现已完毕,可是假如让他在这一时间走出画面中心,看起来会像这场抵触断绝了他的决计。虽然布鲁克斯跟着他一同出来,开麦拉依然在向左跟拍德尼罗,把他坚持在画面中心。咱们能够看到,他的性情现已发作了改动,没有什么能让他变回早年。




假如场景转移到别的一个当地,要继续让主角坚持在画面中心,直到这场戏彻底完毕,这样才不会削弱主角的信仰。

德尼罗径自走向开麦拉,轨迹车运动中止,然后他调头又走向刚刚他脱离的大楼,这时开麦拉的运动也反向,向右继续跟拍,仍让主角处于画框中心。开麦拉反向移动跟拍的拍照方法十分稀有,由于这经常会体现得过分故意和蠢笨,可是假如有艺人的动作作为引导,那么这种移动方法也是适宜的。更重要的是,这样做能够继续让德尼罗处在画框中心。轨迹车的移动速度比德尼罗的行走速度快,并会逐步超越他,这样咱们就略微走到了他的前面。



虽然他依然在画面中心,可是他和开麦拉之间摆开的间隔也使观众感受到德尼罗比幻想中更为失控

虽然让人物坐落画框中心的准则应该继续到一场戏完毕,可是你能够让开麦拉远离艺人,制造人物被一切事情吞没的感觉。

经过一系列的开麦拉运动,斯科塞斯体现出人物性情的改动,而这场改变也正是整个故事的情节转折点。罗伯特·德尼罗扮演的人物一向处于画面中心,这让他充溢存在感,镜头的快速运动则赋予人物强壮的冲击力。

斯科塞斯从来不拘泥于惯例的拍照方法,在看他的电影时,你会觉得某场戏拍的十分精彩,但你不必定会意识到这些镜头是怎么被组织和规划的。原因在于斯科塞斯能够运用简略的镜头运动叙述震撼人心的故事,而逐镜分化这些镜头,能够协助咱们学习他的镜头言语。



假如你期望经过逐镜剖析学习镜头言语,或许是从斯科塞斯的电影中取得拍照创意,无妨看看后浪电影学院最新推出的《大师镜头 斯科塞斯篇》!(还有《昆汀篇》和《斯皮尔伯格篇》哦!)

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《大师镜头 斯科塞斯篇》精选了《出租车司机》《愤恨的公牛》《纯真时代》等电影中的经典场景,合作画面逐镜剖析,揭秘斯科塞斯怎么运用局面调度,制造一触即发的坚持局面,体现人物丰厚的情感改动。一旦把握了斯科塞斯移动开麦拉的窍门,你也能够做到每场戏都适可而止,每个镜头都表达准确,每个要害时间都令观众触目惊心!


  
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