不吹不黑,从剧作视点剖析《漂泊地球》
佐尔巴

2019-02-21 10:21:48

用悉德·菲尔德的“三幕剧结构理论”拆解《漂泊地球》的剧作。

《漂泊地球》的票房节节攀升,相对应的争议也不少,关于《漂泊地球》是否真的代表了华语科幻电影元年的到来,以及电影《漂泊地球》和原著的比照,在此不做过多谈论。笔者认为,一部好的科幻片,既要讲究电影通俗化和科幻美学,一同又要顾及硬科幻细节、削减硬伤,让力求谨慎的观众能够结合剧中人物的解说和画面的呈现沉浸到故工作境中,落拓不羁的观众也不会因过多生疏名词而遭到搅扰。而《漂泊地球》正好做到了这一点。整体来说,《漂泊地球》故事完好,头绪明晰,细节到位,前面埋梗,后边抖包袱,有笑点有泪点,是一部值得学习的著作。

 

郭帆


在知乎上《怎样点评刘慈欣小说改编的同名电影<漂泊地球>?》一文中,郭帆说道:“工业化便是把凌乱的东西标准化,然后对内容进行量化和拆分,之后才有分工。咱们在剧本创造的阶段就开端了工业化的测验,用编剧软件协同作业,并且严厉依照悉德·菲尔德的编剧理论,完结了三幕七个情节点的设置。”

 

编剧宋方金在微博上也说道:“悉德·菲尔德透彻深化,值得深读。我在中戏读书期间,曾手抄他的书”。


宋方金

 

下面笔者将经过悉德·菲尔德的“三幕剧结构理论”来拆解《漂泊地球》的剧作,期望咱们对悉德·菲尔德的这套编剧理论有进一步的了解。(文末有惊喜)

 

《漂泊地球》三幕剧结构剖析

 

菲尔德的“三幕剧结构理论”,是他剧情片叙事理论中最精彩的构件。菲尔德发现,在优异的剧情片背面,隐藏着一种相对安稳、一以贯之的戏曲性结构。这种戏曲性结构的功用,“就像地心引力,如胶水般把故事集合一同。它是根底,是脊柱,是故事的骨骼。”这种戏曲性结构的规定性在于,“一系列互为相关的偶尔事端、情节或大工作依照线性组织,终究导致一个戏曲性的结局。”

 

三幕图

三幕图表

 

上图是《电影剧本写作根底》中介绍三幕剧结构的示意图,图中的页数直接对应电影的分钟数。

 

榜首幕:建置(Setup)

 

所谓建置,即“建置故事、人物、戏曲性条件(故事是关于什么的),描绘出故事的情形(即动作周围的环境),并且建立起首要人物和其他的环绕他并在他周围活动的人物之间的联络。”这一部分大约需求用30页左右的稿纸去建置你的故事。

 

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在《漂泊地球》里,榜首场戏,主角们露脸,祖孙三代展现亲情(贯穿整个故事),一同埋下处理终究危机工作的头绪:木星上的氢气。接下来,介绍整个故事的布景, 太阳急速老化、持续胀大,人类在地球表面制造了一万座“行星发动机”,为地球飞离太阳系供给动力。一同,制造了“领航员号”国际空间站,为保证地球航程安全。别的,由于由于环境不断恶化,在每个“行星发动机”下面都配套建立了一座地下城(经过抽签的办法取得入住的权力),祖孙二人离别地表,进入地下城。在国际空间站的父亲刘培强则带着对儿子的怀念开端执行使命。在这开端的五分钟里,就把“漂泊地球”的概念呈现出来,让观众对接下来发作的故事布景有了一个大致的了解,跟随着剧中人物沉浸到电影所勾画的实际傍边。


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紧接着画面切到17年后,由于不想见到行将离岗归来的父亲,刘启偷开姥爷韩子昂的运输车,带着妹妹朵朵去地表探险。成果由于违规操作遭到拘捕,拖累姥爷也被关起来。由于突发的全球发动机停机毛病工作,姥爷带着刘启、朵朵,还有“狱友”蒂姆预备逃离。刘培强在空间站呼叫刘启和韩子昂,为其寻觅最近避难所。可是在赶往避难所的途中,碰上了救援杭州的突击队,刘启他们的车辆被征用。与此一同,空间站低功耗形式发动,刘培强行将进入休眠形式。


别的,菲尔德认为,在榜首幕和第二幕快要完毕的当地,还有必要设置两个情节点。 所谓情节点,是出于叙事需求而设定的偶尔事端,或许情节或大工作。这两个情节点的功用是:“它‘钩住动作并且把它转向别的一个方向,即转到第二幕和第三幕。” “推进故事向前开展……它是你故事线上的锚。”这两个情节点也被称作情节点1和情节点2。

 

在情节点1之前,主角尽管遭受了一些意外工作,但仍停留在平衡的国际,没有发作改动。在情节点1中,主角遭到了某种鼓励,决议经过自己的力气进入与榜首幕完全不同的新国际。情节点1其实便是主角发作改动的节点。这一工作一般呈现在第25~27页之间(可根据每部影片的时长相应调整)。


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在《漂泊地球》中,姥爷和刘启等人在逃离路上碰到救援杭州的突击队,车辆被征用,他们被逼改动了本来前往避难所的道路。这个工作把故事引到了另一个方向:刘启等人接下来会面临什么样的应战,他们能顺畅完结使命吗?


第二幕:对立(Confrontation)

 

第二幕是故事的主体部分,一般是在剧本的第30页至90页。在第二幕中,主创的使命是展现对立,即营建对立、抵触,为主人公的举动设置重重妨碍,以便“首要人物遭受和降服一个又一个的妨碍,终究完结和抵达他或她的戏曲性需求。”菲尔德认为,“没有抵触你就没有动作,没有动作你就没有人物,没有人物你就没有故事,而没有故事你就没有电影剧本。”

 

他着重,在编剧即叙事的进程中,主创有必要清晰知晓主人公的戏曲性需求,“这个戏曲性需求能够被界说为:在剧本中人物所期望赢得、攫取、取得或抵达的方针。假如你清晰知道主人公的戏曲性需求,你就能够为这一需求设置妨碍,这样这个故事就成为主人公持续不断地打败一个又一个妨碍,然后抵达他或她的意图,完结自己的戏曲性需求的进程。”


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在电影《漂泊地球》中,第二幕便是车辆被征用后,刘启他们跟着王磊运送“火石”解救杭州的行星发动机,在这进程中,刘培强与王磊通话,期望保证刘启安全,父子二人发作对立(刘启一向仇恨父亲当年的那个决议直接导致母亲的逝世)。之后,刘启和王磊也发作了一些抵触,姥爷不幸献身。经过一番曲折之后,刘启又碰到新的使命,即赶往赤道区域,重启“转向发动机”。另一端,刘培强脱节休眠形式,想办法解救儿子解救地球。大部队总算赶往意图地,重启发动机后并没有处理问题,莫斯进行全球通报,“漂泊地球”方案宣告失利,地球好像失掉了全部的期望,人类行将走向悲惨剧。此刻,刘启想到一个新的处理办法。在整个第二幕中,刘启和刘培强所需求打败的妨碍支配着这个故事的戏曲性动作(dramatic action)。

 

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在第二幕结束处(大约第85页至90页之间)会设置第二个情节点。情节点2之前,主角在和反派的奋斗中逐步落入劣势,行将被反派完全打败。在情节点2中,主角经过自己的力气,找到了一个终究打败反派的办法。情节点2,也是主角发作改动的节点。


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在《漂泊地球》中,第二幕结束处的情节点便是:刘启忽然想起儿时和父亲一同观看木星时的对话,“木星就像一个大气球,里边90%都是氢气。”刘启找到了“点着木星”解救地球的终究方案,这样就把故事引进到了结局部分。


第三幕:结局(Resolution)

 

第三幕一般发作在第90页至第120页之间,是故事的结局。在第三幕中,主创需求处理前两幕中呈现过的对立与抵触。菲尔德着重,“结局”并不意味着“大团圆”,而是指对你挑选叙述的故事而言更为恰当的结束。他举了几部成功的影片作为例子,阐明消沉或含糊的结束在戏曲上依然是能够令人满意的。他特别提到了罗伯特•唐尼的剧本《唐人街》,其终究的场景是暗淡而虚无的,且与从前发作的全部并不共同。


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《漂泊地球》第三幕便是,刘启和救援队们决议点着木星,木星燃爆的冲击波能够推离地球,这成为人类终究的期望。咱们振奋起来,为新的方针而尽力,可是发动机所发作的火焰并没有抵达引爆点,眼看着方案就要失利了。终究,刘培强决议献身自己,点着空间站引爆木星。父子两人总算抵达宽和,“三、二、一”成为全片最催泪的阶段。终究,木星被点着,主人公打败了困难,迎来全部人都期望的结局。


《漂泊地球》七个情节点剖析

 

保罗·齐特里克(Paul Chitlik)在《好剧本是改出来的》一书中,以《结尾狂花》为例教咱们怎样用“七个情节点”重筑剧本结构。这七个情节点也能够了解为是对电影三幕结构的细化。下面笔者再用这个办法来简略剖析下《漂泊地球》。

 

1.日常日子


“该情节点让咱们了解谁是主人公,他的问题(缺陷)是什么。咱们看到主人公在他的日常环境中跟平常人打交道,可是咱们也看到他有一些问题,需求改动。他或许对此有所了解,或许毫不知情。”

 

在《漂泊地球》中,跟着姥爷在地下城日子了17年的刘启,不肯见到行将从国际空间站离岗归来父亲刘培强。妹妹朵朵协助刘启偷了姥爷的车卡,两人行将前往地表。


2.鼓励工作


“这个情节点一般呈现在电影的第15分钟左右。你的主人公身上发作了一些工作,这些工作将永远地改动他的日子,终究迫使他去举动。鼓励工作有助于主人公清晰自己的方针。”

 

本认为成功逃离的刘启因违规而被抓捕,前来“捞人”的姥爷也一同入狱。

 

3. 榜首幕结尾

 

“这一情节点是你的人物为了应对鼓励工作带给他的影响而做出相应的举动方案。一般,另一个重大工作会迫使他作出决议,有必要当即采纳举动,这部分内容少不了他的方案。”“现在你的人物有了一个方针,你的故事有了焦点。”

 

由于全球发动机发作毛病,姥爷和刘启等人在逃离路上碰到救援杭州的突击队,车辆被征用,他们改动了本来前往避难所的道路,参加了救援方案。

 

4. 中点或许转折点

 

“它发作在中心方位,动作在这儿来了一个急转弯,去往一个意料之外的簇新方向。方针也能够发作改动,首要人物将发现他的缺陷。”“他真实需求的”变得比“他想要的”愈加重要。

 

姥爷逝世,杭州地下城沦亡,本想带着妹妹“回家”的刘启碰到了飞翔救援队的李逐个。由于这项使命关乎人类存亡,刘启和王磊暂时宽和,一同赶往赤道区域,重启“转向发动机”。

 

5. 低点


“它是第二幕的结尾,主人公将在这个情节点失掉关于方针的全部,看上去是真的穷途终点了,方针变得遥不行及。”

 

莫斯进行全球通报,宣告“漂泊地球”方案失利,将发动“火种”方案,地球被抛弃了。

 

6. 终究的应战

 

“在第三幕的开端,你的主人公看到某些工作,听到某些工作,乃至是想到某些工作,总归这使他复活了,给了他持续下去的志愿,然后他预备去面临终究的检测。”

 

为了企及方针,你的人物有必要跨越终究的妨碍,这是终究也是最为隆重的一场恶战。

 

刘启想到“点着木星”的办法,咱们决议终究一搏。刘培强以献身自己的办法,点着空间站引爆木星。

 

7. 回归(现在已完全改动了的)日常日子

 

“用两页或许三页内容向咱们展现日子依然持续,咱们的人物现已取得了成功并且改动了。”

 

成功点着木星后,地球获救了。咱们日子在地下城,刘启和朵朵、李逐个等人持续为逃离新家园而尽力。

 

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以上便是笔者对《漂泊地球》剧作的剖析,整体来说,《漂泊地球》算是比较完好地执行了悉德·菲尔德的“三幕剧结构理论”以及“七个情节点设置”。关于《漂泊地球》剧本的考虑,郭帆导演在承受媒体采访时说道:“怎样处理科幻片的建置和人物每场戏的戏曲抵触的问题,变成一个特别难的难题。由于我觉得视觉绝不是中心,所以当这个剧本拿掉全部视觉习气,它也要是一个好剧本才行,并且它能够放在任何一个类型片里边,放在爱情片、战争片、动作片也建立才行。”疏忽掉部分人物脸谱化和部分情节跳转冒失的缺乏,电影里边关于我国元素的运用、人文情感的交融,很成功地把观众带入到故工作境中,从“回家”引到地球的漂泊和人类文明的生死存亡,既有情感上的冲击也引发了对国际对未来的考虑。

 

电影自身便是一门惋惜的艺术,尽管《漂泊地球》和刘慈欣的原著比较,在叙事和格式上不行庞大,但作为一部商业片,这种比较照较接地气的体现形式也招引了更多的一般观众。《漂泊地球》是一个斗胆的测验,也为未来我国科幻电影的开展供给了许多幻想的空间。笔者期望,不仅仅是科幻片,其他各种类型的商业片,也能够与国际电影工业相融,发明更多口碑与票房双丰收的著作。

 

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